4. Caratteristiche
I microfoni a nastro hanno alcune caratteristiche specifiche che meritano di essere conosciute per ottenere il massimo dal loro potenziale sonoro.
Figura polare bidirezionale (a otto)
Il modello polare naturale di un microfono a nastro è bidirezionale (o a forma di un otto). Considerando che il nastro è sospeso in un telaio tra due magneti, è logico pensare che reagisca al suono proveniente dal retro così come al suono proveniente dalla parte anteriore. Per l'uso in studio (o domestico), la figura polare bidirezionale è abbastanza utile, perché il suono che proveniente dai lati viene ottimamente soppresso: posizionando il microfono a nastro in modo che il computer o altre fonti di rumore simili stiano ad un angolo di 90 gradi rispetto all'asse di registrazione, è possibile ottenere tracce pulite anche in un ambiente di rumore moderato. A proposito, ci sono anche certi microfoni a nastro con caratteristiche direzionali diverse da quella bidirezionale, come il Beyerdynamic SRM 510-6.
Figura polare bidirezionale (a otto)
Forte effetto di prossimità
A causa della loro caratteristica bidirezionale, la maggior parte dei microfoni a nastro ha un effetto di prossimità molto forte, per il quale si verifica un notevole aumento dei bassi a distanza ravvicinata del microfono. Ciò rende le voci estremamente sonore, grandi e piene. Questo aspetto ha portato i microfoni a nastro alla popolarità tra gli annunciatori radiofonici americani. Per le registrazioni vocali, potrebbe persino essere sproporzionato: per evitare che la voce si mischi ai bassi e alle chitarre, ci si dovrebbe distanziare dal microfono un po' più della norma. Per la maggior parte dei microfoni a nastro, 30 cm è il minimo.
Phasing
A causa dell'alta direttività dovuta alla figura polare bidirezionale e dei bassi potenti, il phasing dei microfoni a nastro è un punto a cui prestare attenzione. Se il cantante sta davanti al microfono con le cuffie, si sente sia direttamente attraverso l'aria e le ossa del cranio sia attraverso il percorso del segnale elettronico microfono/preamplificatore/cuffie. Se questi due segnali sono "out of phase", la voce suona insolitamente distante, sorda o sottile. Premi l'interruttore Phase Reverse e chiedi al cantante in quale posizione sente che la sua voce è più diretta. Più profonda è la voce, più evidente è l'effetto e, cosa da non dimenticare, solo il cantante può avvertire la vera differenza. Né nella sala di controllo né in quella di registrazione si può percepire questa differenza di suono, poiché qui non si sente alcun suono diretto. Si tratta quindi solo di dare al cantante una situazione di ascolto di sé stesso ottimale. Solo chi si sente bene può cantare al meglio.
Uscita debole
Come già detto, i microfoni a nastro sono di solito più deboli di altri microfoni. Ci sarà quindi bisogno di un preamplificatore a basso rumore con alto gain per godersi davvero il suono del nastro. Fortunatamente, il basso rumore non è più un'eccezione, anche nelle fasce di prezzo più basse. Per le registrazioni vocali e altre fonti non troppo forti, dovreste avere almeno 60 dB di gain, meglio se 70 dB.
I microfoni a nastro sono delicati
Evita di esporre i microfoni a nastro a forti vibrazioni. Il nastro è una costruzione fragile che deve essere protetta da un trattamento brusco. Non soffiare mai in un microfono a nastro, proteggilo dai forti flussi d'aria e usa un filtro anti-pop quando registri la voce. Non utilizzare l'alimentazione phantom, se non con i modelli attivi: può distruggere il nastro in determinate circostanze (vedi FAQ).
